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¿Existe el silencio?

Foto del escritor: María ValverdeMaría Valverde

Actualizado: 8 ago 2024

¿Qué es el silencio? ¿Es un opuesto al sonido? ¿Se alternan entre sí? De esto hablamos Mario Mora y yo en Clásica FM:

Clásica FM - Silencio - Valgreen

En 1952, John Cage acude a la Universidad de Harvard para experimentar el silencio absoluto en una cámara anecoica. Sin embargo, percibe dos sonidos: uno agudo (generado por su propio sistema nervioso), y otro grave (por la circulación de su sangre). Con este experimento se concluye que no existe el silencio absoluto. Inspirado en esta idea y en las pinturas blancas de Rauschenberg, compondrá un año más tarde su conocida pieza, 4'33'',

  • Si el silencio absoluto no existe; no es entonces posible una alternancia entre sonido y silencio como elementos contrarios. Han de buscarse otras definiciones.


Citas y referencias del podcast:

"El silencio es el fundamento de la música. Lo hallamos antes, después, dentro de, debajo de y detrás de la música." Brendel - de la A a la Z de un pianista.

Concepción espacial de la coexistencia entre silencio y sonido. El silencio lo envuelve todo, todo el tiempo.


"El sonido no es independiente, sino que está en constante e inevitable relación con el silencio. [...] Esta relación es equivalente a la que existe entre un objeto físico y la gravedad. [...] El músico que produce un sonido, literalmente lo trae al mundo físico." Barenboim - Everything is connected

Al igual que la gravedad nos mantiene siempre pegados al suelo y ejerce una fuerza ininterrumpida sobre nosotros, tal es la inercia y la presencia del silencio; de forma que para que el sonido se produzca es necesario ejercer una fuerza, tal y como haríamos al levantar un objeto del suelo. Mientras el sonido existe, la fuerza del silencio (de la gravedad) sigue actuando, omnipresente.

La mención de "traer el sonido al mundo físico" puede dar una pista de que la música no sólo está en el mundo físico, sino que viene de otro lado.


"La arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y alturas de los elementos constructivos que envuelven el espacio, sino dimana propiamente del vacío, del espacio envuelto, del espacio interior, en el cual los hombres viven y se mueven." Bruno Zevi - Saber ver la arquitectura

Traducido en términos musicales: La música no deriva de la suma de sonidos (elemento constructor en música) que se alternan con un silencio, sino que emerge del silencio mismo, acotado por los sonidos.

Según este paralelismo y las definiciones citadas anteriormente, el silencio es infinitamente mayor en sus dimensiones que el sonido; siendo el sonido la punta del iceberg de todo lo que se percibe de la música. Lo único cuantificable y medible con respecto a todo lo que existe pero no suena.



Sobre lo que existe pero no suena:

"La correspondencia entre el sonido y la vida interior del ser humano hace posible que la música exista." Celibidache - este documental

La vida interior del ser humano, nuestros pensamientos, nuestra imaginación, nuestro mundo interno sonoro, nuestras emociones, aspiraciones, anhelos,... Todo eso existe. Pero no suena.

Y ese reflejarnos desde allí en el sonido, genera la música.


"El fenómeno musical no es más que un fenómeno de especulación. Esta expresión supone simplemente, en la base de la noción musical, una búsqueda previa, una voluntad, que se sitúa de antemano en un plano abstracto, con objeto de dar forma a una materia concreta." Stravinsky - poética musical

Especulación, búsqueda previa, voluntad. Todo ello se refiere a esa predisposición y a ese mundo interior de Celibidache sobre el cual se refleja el sonido, produciéndose así la música. Búsqueda previa que da forma a una materia concreta = Imaginación que genera la música reflejada en el sonido.


"Innere Stimme (voz interior)." Schumann - Humoreske op.20

Schumann hace referencia directa a todo aquello imaginado pero no sonoro, escribiendo un pentagrama intermedio con una melodía que es la voz interior, Innere Stimme.


"Existe un instrumento que hace la música perceptible al oído de modo casi abstracto. [...] El piano lo resuelve todo en la abstracción, y como quiera que la idea orquestal es muy a menudo la idea musical misma y toda su substancia, es natural que de la música instrumental transcrita al piano no quede a menudo casi nada, como no sea el recuerdo de cosas que, para apreciarlas, hay que haber oído antes en su prístina realidad." Thomas Mann - Doktor Faustus

Se distingue una gradación entre realización sonora y aquello que ocurre en la abstracción, y Thomas Mann da a entender que cuanta más realización sonora haya (ejemplo, la sonoridad de una orquesta, por estar ésta llena de timbres, de voces, ser más intensa) menos música se resuelve en la abstracción (esa imaginación o fenómeno de especulación de Stravinsky).

Y al contrario, si la realización sonora es más escasa, es necesario apreciarla en un plano más abstracto, habiendo imaginado esa música en su prístina realidad.


"[Sobre su música callada] Esta música no tiene ni aire ni luz. Es un débil latir del corazón. No se le pide llegar más allá de unos milímetros en el espacio, pero sí la misión de penetrar en las grandes profundidades del alma, y regiones más secretas de nuestro espíritu. Esta música es callada porque su audición es interna. Su emoción es secreta y solamente toma forma sonora en sus resonancias bajo la gran bóveda fría de nuestra soledad." Federico Mompou

Música que no llega más allá de unos milímetros en el espacio. Una vez más, esta ambivalencia entre la realización sonora y lo que se resuelve en la abstracción. Thomas Mann y Federico Mompou van de la mano.



Otras referencias en el podcast:

  • Fran Barajas y su apunte al comienzo del Scherzo de la novena sinfonía de Beethoven. Por cómo se escriben los primeros compases, se extráe la conclusión de que Beethoven primero idea el espacio, la duración, el tiempo. Sobre eso, construye y acota mediante el sonido.

  • Mis clases con Patrín García-Barredo. Importancia de que el intérprete sea capaz de percibir ese espacio sobre el cuál esculpirá luego la música con el sonido. Ejercicios para desarrollar esa sensibilidad al espacio.

  • Claudio Martínez-Mehner sobre esa imaginación y mundo sonoro silencioso, que sin embargo es de realidad tan vibrante que está deseando ser materializado en sonido.


Algunas reflexiones finales:

  • Ilusión, deseo, necesidad,... Palabras que expresan el anhelo por algo que todavía no está; que recrean ese algo anhelado previamente en la imaginación. Actualmente parece difícil vivir esas emociones relacionadas con la carencia, ya que muchas veces recibimos sin haber tenido tiempo a desear o a sentir la carencia o ausencia de algo. No sirve de mucho tener por tener, sin haber podido sentir esa ilusión antes. Tal vez no sea mala idea privarnos de cosas y cultivar más la ilusión y el deseo.

  • Proteger nuestros silencios. Nuestra sociedad es muy estimulante, y se hace difícil encontrar esos espacios íntimos en los que estamos realmente a solas con nuestro pensar. Dar paseos sin escuchar nada, escribir, meditar,... Estas actividades se vuelven a día de hoy indispensables si se quiere tener un mundo interior rico, sano, bien cuidado. Cuidemos nuestros silencios.

  • La música nos ayuda a conocernos mejor. Si la música es ese fenómeno en el que el sonido dialoga y se refleja en nuestro mundo interno; todo lo que la música exprese estaba ya en realidad contenido en nosotros mismos. Es el sonido el que lo extráe, lo saca a la superficie, lo subraya, lo intensifica; pero ya estaba allí y existía en algún lugar de nuestro subconsciente. Lo que ocurra mientras escuchamos música no viene de fuera, estaba ya en nosotros.

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